逍遥人仙 第一百一十九章 家书

街上人越来越多，等回到风水馆，在大门外遇到了王甫林的管家，管家道：“先生，我家老爷让小人转告先生，他会在明日辰时回京，请先生过府一聚。”

小半仙道：“晚辈去拿一件东西，请老伯稍后。”

小半仙回房后很快就出来，对莫流年道：“我去去就回。”说完就随管家上了马车。

到别苑时，王甫林正在园中看景，见到小半仙，笑了笑，道：“来啦。”

小半仙道：“听说王大人明日要回京，想请王大人帮晚辈带一封家书回去。”

家书自然是给半仙仁信的，短短一页纸，信里告知叔叔两位堂弟妹都在他这里，然后说了写问安的话。ァ新ヤ~8~1~中文網www <首发、域名、请记住

小半仙这三年寄去的家书不超过一掌之数，他敬重自己这位叔叔，但却亲近不起来，半仙仁信威势太重，加上他回半仙家时已经十岁，一直长在祖父身边，和叔叔见面并不多。

小半仙将信交给王甫林，“劳烦王大人了。”

王甫林收了信，又从怀中拿出一封信递给小半仙，“你看看。”

小半仙见这信原先是封了火漆的，打开一看，脸色就变了。

王甫林道：“圣上这次恐怕不大好了。”

莫家的人当年一直是太宗皇帝招揽寻找的对象，袁天罡那老狐狸将莫家的占卜术吹的神乎其神，虽然太宗是难得贤帝，但莫家的人知道所知越多所犯忌讳也越多，所以莫家的祖父带领莫家人避居世外，更严令凡莫家人不许入朝为官。

莫家人算命有三不算，一不算自身，二不算皇气，三不算同族。

在开始今天的主题之前，我们先来回顾一下昨天的内容，昨天大致讲了叙述这种表达方式在中的运用，就大家的留言反馈来说，大部分朋友都用得很好，少部分朋友可能还是不大清楚叙述与描写的区别，这里稍微提一下。

叙述是对人物经历和事物发展变化说作的交代、陈述，它是很笼统地在陈述一个事实，给人一种平淡如水的感觉。较高的要求是运用各种叙述技巧，比如倒叙、插叙、补叙等，打破平铺直叙，造成行文的起伏与波澜。

描写则是用形象的语言，把人物或景物的状态具体地描绘出来，给人以身临其境的感觉，形象感强。

举个栗子

叙述：1945年冬天，他在重庆街头死去。

描写：1945年冬天，一具冰冷的尸体躺在重庆的街头，只见他双目睁着，浑身是伤，身上只穿着单薄的衣服，路上的行人匆匆走过，未曾多看他一眼。

两句的表述对比一下，相信大家都可以看出这两种表达方式的区别了。

相对于叙述，描写更加细分，要想在一篇文章里面面俱到是十分困难的。我们可以先从大方向上了解下描写。

从角度上可分正面描写、侧面描写，从内容上又可分为人物描写和环境描写，人物描写又分为语言、动作、神态、心理、外貌描写，环境描写则分为自然环境和社会环境描写。

接下来我们以梦入神机龙蛇演义中一段打斗描写来具体讲应该怎么把描写更好地应用在写作上。

王超先是血涌到了脸上，随后怒从心头起，恶向胆边生，心中暗暗地盘算起来。

“有仇不报非君子，老子今天要报仇，顺便捞一把。”王超心中快速地想，“这么多人，打起来要怎么搞？老子先怎么样要撂倒几个再说。抓一把钱就走？还是怎么搞？”

点评：打斗前的铺垫，用了神态描写和心理描写。

神态描写就是人在特定情境下五官的一系列运动变化，实际上就是动态的肖像描写。

用神态描写描写人物，一能表现人物内心世界，二可以刻画人物性格。

在这一段里，神态描写不多，我们能看到的就是一句“血涌到脸上”，来表现主角的愤怒，其实如果要加更多神态描写的话，也可以再描写下眼睛，怒目而视的那种感觉。

在使用神态描写的时候，要注意的是，一定得结合人物所处情境，不能离开刻画人物、表现主题的需要，为写神态而写神态。

心理描写，就是以语言文字对人物的内心世界进行描摹剖析，揭示人物内心，刻画人物性格。

这里描写了主角从想报仇到对对方人多势众的担忧，这一系列复杂地心理变化过程，很好的体现出主角胆大心细的性格特征。

进行心理描写应注意掌握以下三个原则：

1写人物的心理活动，应写特定的人物在特定的环境中必然产生的心理活动，而不能为心理描而进行心理描写。

2写心理活动，要防止左一个心理活动，右一个心理活动。

只有在关键的情节、动作、表情出现时，才伴之以心理描写。

3写心理活动，要努力写人物细微的感情波澜和复杂的心理变化过程。网更新最快 电脑端: